一个德国摄影师是怎样拍摄国家向导人的

本文经授权转载自：象外（id：xiangwai_artha），如需二次转载请与原公号联系，未经授权不得转载。安德里亚斯·穆埃展览现场中的默克尔肖像，镜面反射的是科尔的肖像本文所有作品图的版权归安德里亚斯·穆埃所有图片由红砖美术馆提供，部门由本人拍摄上面这张肖像，人人都认得吧？对，就是安格拉·多罗特娅·默克尔（AngelaDorotheaMerkel），现任德国联邦总理。默克尔是德国历史上首位女性联邦总理，也是两德统一后首位身世于东德区域的联邦总理。若是有人像下面这样拍摄她的肖像，我是一点都不惊讶的：《安吉拉·默克尔》AngelaMerkel，2009C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London但若是这么来拍，我就以为很牛X了：《在树下》UntermBaum，2008C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London去年第一次在北京的“德国8”上看到这张照片的时刻，我就被震惊了。可能你会想：这有什么好大惊小怪的？不就是一张连是不是默克尔也看不清晰的景物照吗？我认可你说得有点原理；然则，当你站在原作前（是的，摄影着实也有“原作”的），除了感受它很大气，很漂亮，甚至尚有点神秘，你可能会去想这么几个问题：为什么默克尔会在这里？为什么默克尔要以这样的姿势，站在画面的角落？

为什么默克尔会赞成这样的拍摄方式？摄影师是怎么说服她的？Anyway，横竖人家就这么拍了。而拍摄这张照片的人，就是他：安德里亚斯·穆埃AndreasMühe德国最主要的现代摄影艺术家之一〇〇〇九月九日下昼五点，天光还明晃晃地亮着，穆埃就已经掩不住脸上的倦意了。此前两天延续接受中国记者的采访，当日早晨六点又带着孩子去爬了一趟长城，在我之前和之后都有一个问题看起来大同小异的媒体专访。他说他背痛，一会儿后仰着躺在沙发上，一会儿侧倚在扶手上，一会儿爽性把自个儿平摊在地板上——一点儿也不相符我们对“德国人”的印象。某种水平上，穆埃跟我们有一个与生俱来的共通点：我们都接受过社会主义的教育。1979年，穆埃生于德国南部的卡尔·马克思城（BezirkKarl-Max-Stadt）。1989年柏林墙坍毁、器械德统一之前，卡尔·马克思城属于东德，之后被改回原来的名字：开姆尼茨（Chemnitz），其都会格言是：“有头脑的都会”。穆埃接受过胶片暗房的训练，担任过摄影师阿里·凯佩内克（AliKepenek）和阿纳托尔·科特（AnatolKotte）的助手，之后作为一名自由摄影师，拍摄音乐人、演员和艺术家的肖像。他拍过德国最著名的几位现代艺术家，好比格哈德·里希特（GerhardRichter）和马库斯·吕佩尔茨（MarkusLüpertz）。《正在走过的里希特》RichterWalk，2005C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/LondonAndreasMühe,Portraitdel'artistedanssonatelier,2008©AndreasMühe©ADAGP,Paris2015若是他就这么一直拍下去，我们也许可以说，穆埃是一个很棒的摄影师，然则，要称之为很棒的“现代摄影艺术家”，似乎还差了一点什么。很难说“摄影师”和“摄影艺术家”之间明确的差异是什么，但当你看到这样的照片时，你也许就明晰了：《室内游泳池》Schwimmhalle，2009C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London《跳水运发动之一》SpringerI，2009C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London换句话来说，若是一张照片里所有器械你都认得，从技巧的角度来看它也拍得不差，但除此之外你基本搞不懂它在说什么，那么，拍摄它的人离“摄影艺术家”的距离就相对更近了。

固然，这是一个玩笑。现实上，穆埃拍摄的是1936年的奥运村游泳池，而在很长的时间里，这里都是军事禁区。他让一个裸露上身的男子站在跳水台上，脚下是已经干枯的游泳池，至于背后的意义，你需要领会更多历史和政治信息才气获得更为深刻的解读。作为一个在东德治下的都会长大的人，安德里亚斯·穆埃从2004年最先研究和拍摄一系列跟器械德历史、政治尤其是纳粹时期的历史相关的作品。在“上萨尔茨堡山”（Obersalzberg）系列中，艺术家在四年时间里数次造访希特勒位于贝希特斯加登（Berchtesgaden）的私人别墅“鹰巢”，并研究了希特勒的私人摄影师沃尔特·弗伦茨（WalterFrentz）在萨尔斯堡拍摄的数千张照片，从其图像中提取关于权力和奴性的纳粹军官姿态，接着让模特重新模拟了那些军官的姿势。《未知43之一》Unbekannt43I，2012C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/LondonAndreasMühe,Warlimont44I,c-print,framed,2012,140在强烈的聚光灯下，他们就像是蜡人——作为“拷贝”，他们有其“原型”。他们中的一些人（好比上图第一张）曾经以这样的姿势向希特勒效忠，现在这样的姿势看起来就像在对着历史谢罪。尚有一些姿势和动作，被放置到更为广漠的景物里：《施利茨克赫勒的党卫队队员》SS-MannamScharitzkehl，2011C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London他们曾经隶属于一个重大的统治机械，组成一个重大的群体，但现在，历史的云烟被剥离，只留下似乎亘古稳固的高山、峡谷和森林，他们孤身一人，在大自然里成为一个难以被抹去的黑影。

《希特勒少年兵》Hitlerjung，2011C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London《自拍之一》SelbstbildnisI，2012C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London这些照片着实说不上“美”，但你知道那里有一种很暧昧的气氛，不停诱惑你向那段庞大的历史前行，引发你的好奇，并期待你解开那段历史密码——不管你是不是德国人。〇〇〇回到最初的话题：穆埃为什么可以让默克尔成为他的拍摄工具？部门缘故原由是，在拍摄默克尔之前，他已经拍摄了许多名人，在德国或天下媒体上已经揭晓了许多作品；另一个缘故原由是：你得保持一个专业的态度。“我不是某个国家的总理，希望从默克尔这里获得什么器械，不是她的粉丝，也不想成为她的同伙，我唯一的目的，就是拍一张好的照片。”穆埃说：“她知道我不会希望从她这里获得任何其他器械，以是她会对我对照信托，也会对照放松地显示自己。”他拍摄了默克尔的肖像，也拍摄了她的办公室和私人别墅——前者部门知足了通俗人对政治决议中央人物的事情场所的窥探心理，后者却完全推翻了通俗人对国家向导人寓所的意料：默克尔的屋子，看起来就像任何一个通俗中产阶级的屋子一样。默克尔的办公室和私人住所由于这样，德国有一些媒体将穆埃称为“默克尔的御用摄影师”。为了脱节这个标签，他厥后做了一个很好玩的系列，叫“一次德国旅行“：照片一经揭晓，德国媒体和摄影圈马上哗然——在德国，人人都知道默克尔是不接受在汽车内部拍摄她的，听说是由于默克尔以为这里是自己从一个地方到另一个地方唯一的私人空间，甚至连保镖都只能坐在其余车里——那其余媒体就投诉了：为什么穆埃可以这么拍，我们不能以？最后默克尔办公室只好发了一个声明：坐在车里的不是默克尔本人。是谁呢？穆埃终于出来语言了：那是我妈。酷似默克尔的造型，以及假发和衣服等道具由于让妈妈戴上假发假扮了默克尔，以是厥后穆埃再拍摄德国前总理赫尔穆特·科尔（HelmutJosefMichaelKohl）的肖像时，媒体又最先猜：那是不是假的科尔？但事实证实，那就是真的科尔。《勃兰登堡门前的科尔》KohlamTor，2014C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London坐在轮椅上的前国家向导人面临着勃兰登堡门，只把自己的背影留给观众。穆埃喜欢将这些“上层阶级”置于一个更大的场景内，留下他们的侧面或者后头。这些人通常情形下会接纳“不许摄影”的态度，但一旦接受拍摄又“必须被人认出”。而穆埃却偏偏不拍摄他们的脸，只是让他们成为自己所构建的故事的其中一角，而非所有。FürstinCharlenevonMonacoundFriedeSpringer好比他拍摄德国媒体富翁弗雷迪·施普林格（FriedeSpringer），后者与差异国家的王妃、公主或王子一起合影，你能看到环境的低调奢华，但摄影师只是让主角背对着观众，看着漆黑一片的窗外。这种姿态和视角或允许以引出一种阐释：上等人居高临下地看着下面，而下面的老国民对他们则一无所知。ANDREASMÜHE,MühefürDiekmann,2009AndreasMühe,AntonioPuriPuriniimArbeitszimmer,2009穆埃拍摄过许多绅士政要，好比老布什、意大利驻德大使AntonioPuriPurini等等，他也关注欧洲移民问题——再次，他将人物放置在一个很小的部门，让环境自己成为主角，似乎是在示意：与其关注个体，不如思索环境（或“语境”）。这种对远大命题的关注和偏心，让他的作品具有更显著的深度和厚度，从这一点来看，他的创作是异常“德国”的。《森林之一、二、三》WaldI,II,III，2016C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London〇〇〇作为一个现代摄影艺术家，穆埃难以被简朴归类。但值得注重的是，他通常使用大画幅胶片相机举行拍摄——后者在显示光影和画面细节上有着伟大的优势，并善于“用光来雕塑作品”，因而其作品经常具有戏剧性的美学特征。如德国策展人瓦尔特·斯迈林（WalterSmerling）谈论的，穆埃通过场景和光影设置缔造出一个看似颇为熟悉，却濒临决裂息争构的矛盾视觉天下，透过简朴而玄妙的示意挖掘隐匿于可见中未被觉察的真实。《2007年2月，不再前进》Februar2007,esgehtnichtweiter，2008C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London“他对环境气氛的探索、与着名人物和现代历史的相遇所有以夸张的方式形象地出现在作品当中，有力地叫醒了影象。”瓦尔特·斯迈林说，“穆埃通过这些构图完善的的影像令人赞叹地显示了现代德国，他的照片纪录了已往和现在。”再多说一个例子吧，好比下面的这组屋子，外面看起来普通无奇，但若是你知道这些屋子曾经是东德国家向导人的别墅和寓所，可能你的感受会大纷歧样。

穆埃拍摄这组作品，同样显示出他对器械德历史的兴趣：由于制止入内，因此通俗民众以为那时的国家向导人住的都是皇宫一样豪华的屋子，效果器械德合并后，人人才惊讶地发现，这些所谓的向导别墅，就是通俗的屋子。Wandlitz,2011从构图上，你可以说有一点杜塞尔多夫学院派的气概，究竟贝歇配偶对后世摄影师的影响着实太大；但你也可以看到两者的显著区别——贝歇配偶是镇定客观甚至无情的，穆埃却在作品中保留了一份源于对历史的哲思散发出来的玄妙情绪。这种感性美学，很难不让人遐想到另一位德国先贤：十九世纪的浪漫主义景物画家卡斯帕·大卫·弗雷德里希（CasparDavidFriedrich）。两者都对德国辽阔、空旷、静穆的自然风景举行了描绘，只是穆埃更多的是在寻找诗情画意背后的神秘，从而具有更为厚实的可解读空间。《白崖》Kreidefelsen，2014C-Print,framedCourtesy:TheJumpstoneCollection,Germany《幽灵森林》Gespensterwald，2015C-Print,framedCourtesy:PrivateCollection在采访中我告诉穆埃，我在柏林很少看到政治符号或政治口号，唯一看到的一处照样一张海报，上面的口号也许的意思是：怎样不去谈论政治。因此，我问穆埃，德国的年轻人是若何看待政治的，政治的主要性是不是正好体现在它的“不政治”上。作为兼职翻译的助理策展人徐丹这样转述了穆埃的回覆：“他以为现在普遍的征象就是年轻人变得很自私，天天总是围绕着自我在生涯，完全缺乏一种对社会、对大环境的责任感。”

Obersalzbergseries，2012同样是对纳粹历史的研究性创作，但简直隐含着艺术家意图唤起对现代德国右翼势力仰面、新纳粹文化暗流涌动的关注“人人都说我们的生涯很自由，什么都可以做，但没有界线的自由缔造出来的——好比说同伙之间要约见个面都定不下来，人人总是说‘或许吧’‘再说吧’——就连一点小事，这一代年轻人都不敢做决议，也不愿意做决议了，由于不做决议，那就不需要肩负做决议的结果。”“在数码时代，每小我私人都在拿着手机看自己，或许在看自己喜欢的器械，人与人之间的来往逐步疏淡——现在的年轻一代是最不政治的一代，至少他以为是这样的。”《托蒂拉斯之二》TotilasII，2013C-Print,framedCourtesy:TheartistandKÖNIGGALERIE,Berlin/London说了那么多，着实稍微有点郁闷人人对带有政治性意味的艺术的兴趣是不是远没有那么高，但照样推荐人人去看这个展览吧：安德里亚斯·穆埃：摄影AndreasMühe：Photography红砖美术馆时间：2018年9月12日-10月21日地址：北京向阳区崔各庄乡何各庄红砖美术馆开放时间 夏至日：5月1日—9月30日周二至周日10:00-18:00（17:30住手售票）冬至日：10月1日—次年4月30日周二至周日10:00-17:30（17:00住手售票）.END.本文转载自象外（id：xiangwai_artha），一个「采访奇新鲜怪艺术家然后告诉你艺术一点也不新鲜」的非典型艺术公号长按下方二维码，一键识别关注他们▼本文来自信风号，仅代表大风号自媒体看法。

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